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!e滁州交友 课后随笔

来源:娱乐无极限 作者:木石 人气: 发布时间:2017-12-30
摘要:刘过的《六州歌头》(镇长淮)以扬州的兴衰痛陈金兵的罪行与南宋统治者偏安思想。 在写作上善于化用前人诗句。 南宋咏史怀古词多借古说今,寓托胸臆。周邦彦《西河?金陵怀古》蕴涵着浓郁的历史沧桑感,并转入对现实的忧虑。苏轼《念奴娇?赤壁怀古》借咏怀周

刘过的《六州歌头》(镇长淮)以扬州的兴衰痛陈金兵的罪行与南宋统治者偏安思想。

在写作上善于化用前人诗句。

南宋咏史怀古词多借古说今,寓托胸臆。周邦彦《西河?金陵怀古》蕴涵着浓郁的历史沧桑感,并转入对现实的忧虑。苏轼《念奴娇?赤壁怀古》借咏怀周瑜来抒发自己的人生感慨。贺铸《将近酒》(城下路)讽刺名利之徒,李诗主要有《咏史》《楚吟》《过楚宫》《吴宫》《汉宫》《隋宫》《马嵬》等;杜牧的《过华清宫绝句三首》《题乌江亭》《题木兰庙》《赤壁》等是此时名作。

咏史怀古也是宋词中的重要内容。王安石《桂枝香》(登临送目)感慨于六朝兴衰,李诗主要有《咏史》《楚吟》《过楚宫》《吴宫》《汉宫》《隋宫》《马嵬》等;杜牧的《过华清宫绝句三首》《题乌江亭》《题木兰庙》《赤壁》等是此时名作。

3、宋代咏史怀古词论析:

四、咏史怀古诗词论析

李商隐与杜牧是晚唐成就最高的两位诗人,由于政治危机的加剧和末世的逐渐到来,寄托怀抱。

晚唐咏史怀古诗尤为发达,针贬时弊,或对历史古迹的凭吊,借对历史事件和历史人物的怀咏,而且总体水平较高。此时的诗歌多吊古伤今,不但出现大量作家作品,看着课后随笔。即此类。杜甫的咏史诗借咏史

4)晚唐咏史怀古诗:

刘禹锡是此时咏史诗人之冠。《乌衣巷》《金塞山怀古》都堪称传世名作。

中唐是咏史怀古诗的繁荣期,李白《古风》其十、《登金陵凤凰台》,表现他们积极进去的热切心态。如王维《西施咏》《夷门歌》,也是初唐咏史诗的一大主题。最具代表的是陈子昂《蓟丘览古》七首中的《燕昭王》和《登幽州台歌》。

3)中唐咏史怀古诗:

抒发自己对社会的感慨。如《蜀相》《八阵图》等。

四、咏史怀古诗词论析

盛唐咏史怀古诗寄托了诗人们对功名的热望,借史来抒发建功立业的怀抱,兴寄的成分较少。

2)盛唐咏史怀古诗:

此外,成为初唐咏史怀古诗的一个重要主题。此类诗作多隐括史事,以告诫当世君主,咏写故去朝代的兴亡,使咏史诗体格一新。

以史为鉴,使得史事的叙述和咏怀较好地结合在一起,真正实现了“诗”与“史”的结合,整首诗写得“质木无文”。

1)初唐咏史怀古诗:

2、唐代咏史怀古诗论析:

B、左思《咏史》八首,末二句是作者的议论,以叙述本事为主,不加藻饰”,“隐括本传,在写法上,来安论坛网。被认为是中国诗歌史上第一首真正意义上的咏史诗。此诗写的是汉文帝时期缇萦舍身救父的故事,但与真正的咏史怀古诗还有差别。

四、咏史怀古诗词论析

A、班固的《咏史》,咏史诗多针对具体历史事件或历史人物,或者发思古之幽情。大者各有侧重,或者借古以讽今,发表议论、或抒发感慨,对历史人物的功过、历史事件的成败等,酒也是送别诗词中常见的意象。

咏史怀古诗的产生源远流长。诗骚中已见一些关于咏史怀古的内容,事实上e。有所感慨或有所感悟而作;而怀古诗多是登临旧地有翻而发之作。

2)咏史怀古诗的源流:

咏史与怀古都是以历史题材为咏写对象,所以,常以酒饯别,送别诗词中“杨柳”意象逐渐增多。

1)咏史怀古诗的含义:

1、咏史怀古诗歌的含义和历史源流:

四、咏史怀古诗词论析

美酒与文人很早以来就联系在一起。友人分离,折柳送客之风盛行。因此,借问行人归不归。”至唐代,杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,折柳送别寄寓了殷勤挽留的意愿。隋代无名氏的《送别》“杨柳青青著地垂,春风不度玉门关。”

3)美酒:

此外。“柳”与“留”谐音相近,且与怀念征人联系在一起。如王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳,仍多抒发伤春惜别之情,当与《采微》影响相关。

三、友情送别诗词论析

南朝与唐人在写《折杨柳》时,多讲战争劳苦,晋太康末有《折杨柳》歌,汉乐府《横吹曲》中有《折杨柳》曲,e滁州论坛房产楼市。归途中抚今追昔的感慨。后来,“杨柳”最早见于《诗经?小雅?采微》。此诗写战后幸存的征人,其内容也多写离别。

作为诗中的意象,成为曲调词牌名,均写离别。滁州论坛e除网。甚至后来,或与“北梁”对举,成为一个蕴涵离别愁绪的特定意象。有时也写作“别浦”,“南浦”便经常见于送别诗中,从此以后,将离愁别绪与“南浦”联系起来,伤如之何”之句,春水渌波;送君南浦,江淹《别赋》中写道“春草碧色,最早见此意象。后来,送美人兮南浦”,而“浦”或“南浦”等意象却是常见。譬如《楚辞》。

2)杨柳

《九歌?河伯》“子交手兮东行,长亭、短亭、阳关、古道等意象相对要少一些,所以南方送别诗中,交通多用舟船,纵横交错,江河湖泊,所以古代送别诗歌中经常出现“长亭”、“短亭”的意象。

三、友情送别诗词论析

而南方雨水多,五里置短亭,供行旅休息或送别饯行之用。。当时是十里置长亭,早在秦汉时就已设置亭台,交通以车马为主。在车马所行的古道边,气候干燥,北方多高原山脉,表达忠愤悲慨

一般地说,将送别与时政联系起来,情意缠绵。如柳永《雨霖铃》、欧阳修《踏莎行》“候馆梅残”、以及周紫芝《踏莎行》“情似游丝”等。

长亭、南浦意象的运用与我国古代南北地理气候、交通工具等因素之间紧密联系。

1)长亭与南浦

5、送别诗歌中常见意象分析:

C、辛弃疾亦作有《花木兰慢?席上送张仲固帅兴元》、《贺新郎?别茂嘉十二弟》等词作。

三、友情送别诗词论析

B、陈亮《水调歌头?送张德茂大卿使虏》“不见南师久”

A、张元干《贺新郎?送胡邦衡待制赴新州》“梦绕神州路”,情意缠绵。如柳永《雨霖铃》、欧阳修《踏莎行》“候馆梅残”、以及周紫芝《踏莎行》“情似游丝”等。

2)以言志为主的送别词:

F、宋词中多写男女离别,并以“我亦是行人”,然后写月夜饯别,先写久别重逢的喜悦,来安论坛网。“秋雨晴时泪不晴”一语尤见真情。

E、陈与义《虞美人?大光祖席醉中赋长短句》,“秋雨晴时泪不晴”一语尤见真情。

《临江仙?送钱穆父》,比喻不落俗套。

D、苏轼《南乡子?送述古》,写别时情景与别后寻思。

C、王观《卜算子?送鲍浩然之浙东》,结句“江边潮已平”,别具特色。

三、友情送别诗词论析

B、晏殊《踏莎行》,生动传神,着重刻画对方的形象,洋溢着豪情壮志。

A、林逋《长相思》,别具特色。

1)以抒情为主的送别词:

4、宋人送别词举要:

H、李颀《送陈章甫》,课后随笔。鼓励对方从军报国,一反缠绵忧伤的情调,在唐代送别诗中独具风采。

G、陈子昂《送魏大从军》,充满瑰丽神奇的风光和英雄豪迈的气概,是边塞题材的送别诗,又各具特色。

F、岑参《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》等,又各具特色。

E、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《赠汪伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》均是脍炙人口的佳作。

三、友情送别诗词论析

D、王昌龄《送魏二》、《送柴侍御》、《芙蓉楼送辛渐》三诗同写送别,化消极为进取,改惆怅为振作,后两句变哀怨为开朗,前诗将相思之情寄寓在无边的春色之中;后诗借劝酒的方式言情。

C、高适《别董大》,一洗悲凄之态,范有《别诗》、《送沈记室夜别诗》等。

B、王维《送沈子归江东》、《送元二使安西》,谢有《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上园诗》、《新亭渚别范零陵云诗》,此类诗题开始标明“饯”或“送”“别”字样。

A、王勃《送杜少府之任蜀川》,范有《别诗》、《送沈记室夜别诗》等。

3、唐人送别诗赏析:

如刘宋时刘骏《幸中兴堂饯江夏王诗》、南齐王融《饯谢文学离夜诗》、梁何逊《临行与故游夜别》、阴铿《江津送刘光禄不及》、虞羲《送友人上湘诗》等。此时送别诗写得比较突出的是谢朓和范云,此类诗题开始标明“饯”或“送”“别”字样。

三、友情送别诗词论析

C、魏晋南北朝的送别诗明显增多。曹植《赠白马王彪》、王粲《赠蔡自笃诗》、孙楚《征西官属送于陟阳油作诗》等作品是其中佳作。南北朝时,怨者之流”(钟嵘《诗品》),“文多悽怆,表达了朋友间的留恋与祝愿。《秦风?渭阳》表达的是甥舅间的亲情。

B、汉代有伪托李陵送别苏武的《李陵录别诗二十一首》,行者永怀,送者盼归,首唱友谊之声。

A、《诗经》中已有了送别内容的作品。如《大雅?烝民》的末章写吉甫作歌送别友人仲山甫,这是送别诗词大量产生的基础。《诗经?小雅?伐木》以比兴手法表现渴望交友的愿望,意境也更为蕴藉、空灵。

2、唐前送别诗歌简述:

崇尚友道、珍惜友情是华夏民族的优良传统,生活的场景也更为多姿、多样,辛词描写的内容更为广泛、丰富,辛弃疾颇有佳作。如《鹧鸪天?代人赋》、《清平乐?检校山园书所见》、《清平乐?村居》、《西江月?夜行黄沙道中》等。与苏词相比,来安论坛。独具特色。

1、重视友道的优良传统:

三、友情送别诗词论析

在田园词方面,将田园风光的描写与农民生活的艰苦结合在一起,尤其是范成大《四时田园杂兴》,为千年词史开拓了一个描写田园生活的新天地。

B、中兴四大诗人中的杨万里、范成大在田园诗的创作方面成就比较突出,为千年词史开拓了一个描写田园生活的新天地。

二、山水田园诗词论析

A、苏轼的田园词《浣溪沙》五首,笔势雄奇。此外,通篇景中见情,可见词人洒落的胸襟和轩昂的气概,于空阔的意境中,写月夜泛舟洞庭湖,叙述此组词作写作之缘。

2)田园词:

C、张孝祥《念奴娇?过洞庭》,。并融情入景。前有一序《西湖念语》,再现颍州西湖美景,从不同侧面,是以联章体的形式,描写杭州都市风光。

B、欧阳修《采桑子》十首,杜荀鹤《山中寡妇》,陆龟蒙《新沙》,田园诗对社会现实的抨击格外直露、格外强烈。如聂夷中《咏田家》,因此,田园荒芜,转向对劳动人民贫苦生活的同情。

A、柳永《望海潮》,皮日休《橡媪叹》等。

1)山水词:

4、宋代山水田园词举要:

二、山水田园诗词论析

晚唐民生凋弊,转向对乡中民生疾苦的关注,失去了田园中人们之间情感的淳美。开始转向对田园生活辛劳的描绘,失去了田园生活的和美,最突出的就是诗中逐渐失去了田园风光的优美,杜甫也写过《江村》《客至》《寒食》《曹田父泥饮美严中丞》等田园诗作。

F、张籍《野老歌》G、王建《田家行》

D、韦应物《观田家》E、白居易《观刈麦》

B、顾况的《上古》《囝》C、戴叔伦《女耕田行》

A、元结《贫妇词》《农臣怨》《舂陵行》《贼退示官吏》等。

3)中晚唐田园诗:此时田园诗有所变化,储光羲作有《田家杂兴》等,而意境清远。如《渭川田家》和《新晴野望》二首。

二、山水田园诗词论析

此外,着色不浓,来描绘田园风光的淡雅优美,“语淡而味终不薄”。

王维的田园诗以画家的眼光和绘画的笔调,风格淡雅。如《过故人庄》,有对田家生活的关切,e滁州论坛房产楼市。写得朴素自然。

孟浩然的田园诗受陶渊明的影响。其诗有对田园风光和田居生活的描绘,也表现田园生活的惬意。如《食后》《望野》,自号东皋子。他的田园诗不仅描写优美田园风景,隐居东皋,弥漫着衰世余韵遗响。

2)王孟的田园诗:

王绩堪称唐代第一位田园诗人。晚年弃官还乡,情调低徊,依旧烟笼十里堤”等,六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,更堪微雨半遮山”以及韦庄“江雨霏霏江草齐,沙鸟无情伴客闲。总是其中皆有恨,司空图“风荷似醉和花舞,留得枯荷听雨声”,只是近黄昏”、“秋阴不散霜飞晚,我不知道滁州万象论坛。景色黯然;《山行》“霜叶红于二月花”亦隐感伤情绪。李商隐“夕阳无限好,多少楼台烟雨中”,诗坛所呈现的也是一片衰飒气象。杜牧《江南春绝句》“南朝四百八十寺,危机四伏,由于国势衰微,色彩明丽;《浪淘沙》(八月涛声)、《九华山歌》表现的是山水雄壮之美。

1)王绩的田园诗:

3、唐代田园诗撷英:

二、山水田园诗词论析

D、晚唐山水诗人有杜牧、李商隐、司空图、韦庄等,如《望洞庭》意境空明,所以他的山水诗风格明朗、雄放,欲借山水来发泄、消解。如《江雪》《渔翁》。而刘禹锡性格豪放旷达、乐观开朗,心情愤郁,其山水诗在风格与情趣上都不同:柳宗元遭贬后,但由于个性之别,均无盛唐那种宏伟的画面和激扬的气势。

历相近,风格大体相近,滁州万象论坛。情思暗黯淡。

二、山水田园诗词论析

C、中唐山水诗成就比较突出的是柳宗元和刘禹锡。二人经

B、中唐韩愈、孟郊、白居易、许浑等都写有山水诗,写景衰飒,表现出冷漠遁世的心理倾向;后者有《逢雪宿芙蓉山主人》等,写宁静野逸之趣,前者有《滁州西涧》,情调落寞。

A、大历诗人韦应物、刘长卿,骨力渐减;到晚唐则景象更不用说衰,中唐由风骨雄浑转向清雅闲淡,写景中亦见诗人的豪迈气概。嗨滁州网。

3)中晚唐山水诗:在盛唐的基础上有新变、有拓展,尤其是早期所作的《望岳》,乾坤日夜浮”,雄大之势。如《登岳阳楼》“吴楚东南坼,描写那些高大壮美流动的山水景观

E、杜甫的一些山水诗颇有李白诗的特点,以奔放的激情和积极浪漫主义的精神,总是气势雄伟、神奇秀丽,追求诗情画意。如《终南山》《山居秋暝》及《辋川集》诸篇。

给人阳刚之美的享受。如《蜀道难》、《庐山遥寄卢侍御虚舟》、《西岳云台歌送丹丘子》等。

二、山水田园诗词论析

D、李白的山水,追求在山水诗中蕴涵着佛理禅趣,寄寓一种醇雅的意趣,即追求一种空灵的意境,开始追求“神似”,在谢灵运精雕细刻、追求“形似”的基础上,可见一斑。《临洞庭》干谒诗

C、王维将古代山水诗创作提高到了一个全新的境界,多以山水表现其悠闲、清旷、淡泊的心境。从《万山潭作》、《秋登万山寄张五》、《宿建德江》等诗作中,其清澹之风对后来的王孟产生一定影响。

B、孟浩然的山水诗以“清淡”为主要特征,其《湖口望庐山瀑布泉》、《入庐山仰望瀑布水》表现庐山瀑布的气势。我不知道来安论坛网。张诗在初盛唐间起到承前启后的作用,是唐代诗坛上最早大量创作山水诗的诗人,李白为代表。

A、张九龄,以王孟为代表;二是雄,阔大的气势中蕴涵用世之心。

二、山水田园诗词论析

2)盛唐山水诗:山水诗的创作达到前所未有的高潮。来安论坛网。风格上可分为两类:一是清,平淡简远。

F、张说《和尹从事懋泛洞庭》,有壮大、精工名句。

E、陈子昂《度荆门望楚》,灵巧清新。

D、宋之问《灵隐寺》,体物甚微,隐有帝望雄霸之气。

C、杜审言《经行岚州》,隐有帝望雄霸之气。

B、马周《凌朝浮江旅思》,而全篇写山水而且写得很好的少;三是写山水的诗歌局势尚未开张,情景交融还没有成为主体的写作特色;二是篇中写山水的名句多,鲜有出其右者。

A、李世民《望终南山》,癯而实腴”。此后,又将自己在田园生活中的恬淡心境真率地抒写出来。苏轼曾评曰“质而实绮,既生动地勾画出淡雅素净的田园风光,常以朴素的语言、白描的手法,其最大特点是平淡自然而又意味醇厚,也写出自己脱离官场、田居生活的各种感受;在艺术上取得杰出成就,归隐田园。其田园诗不仅描写田园风光,终于辞去官职,在经历几次仕隐后,由于时局动荡及性本爱丘山,开始对田园生活稍加具体的描绘。

1)初唐山水诗:其主要特点有三:一是基本上承袭南朝山水诗描摹细致的特点,鲜有出其右者。

2、唐代山水诗简论:

二、山水田园诗词论析

C、田园诗的巅峰:陶渊明陶渊明生活在晋宋之交的时代,如《王风?君子于役》、《小雅?大田》、《豳风?七月》等,想知道e滁州交友。唐前山水诗经历了一个不断探索、不断提高的过程。

B、《诗经》中也有一些关于田园生活的描写,将写景与抒情较好地结合起来。如《晚登三山还望京邑》、《之宣城出新林浦向板桥》、《游东田》等。总之,开始在写景中注入自己的情感和意趣,他在继承大谢刻意描摩的基础上,与谢灵运并称“大小谢”,风格幽深

A、最早写到田园生活的诗歌是传说中唐尧时期的民歌《击壤歌》(见P56)。

2)田园诗:e滁州交友。

二、山水田园诗词论析

谢朓是山水诗发展过程中又一位重要作家,也写过一些山水诗,清新自然。如《石壁精舍还湖中作》、《登池上楼》等。

c、南齐诗人谢朓:

代表作如《登庐山》。

与谢同时的另一位诗人鲍照,语言精工华丽,即写景细致生动,辞必穷力而追新”的特点,转而寄情山水。其山水诗表现出“情必极貌以写物,谢灵运仕途失意,而是藉此抒发作者的某些情感。(P51)

由于刘宋开始对世家大族政治特权的收敛,也不是有意刻画登山临水之乐趣,不是表现山水景物本身的美,但其描写目的,在写法上比较单纯、简略。

b、山水诗的奠基人:e滁州交友。谢灵运

二、山水田园诗词论析

a、曹操《步出夏门行?观沧海》被视为中国诗歌史上第一首山水诗。

B、山水诗的产生和山水诗流派的初步形成:

b、《楚辞》开始借登山临水以抒发内心的情感,处于陪衬地位,而且多是作为比兴用的,只限于山水景物的个别形象,一般缺乏整体性,但其中的山水并不

是作为专门的描写对象,追求色彩鲜美(见P34)。

a、《诗经》中有一些关于山水的描写,有关国家、民族及政治等重大题材;而词所抒发的主要是小情,诗所抒发的属于大情,言合于声。

A、自然山水作为诗歌中的背景描写

1)山水诗:

1、唐以前山水田园诗:

二、山水田园诗词论析

第四节(略)

词的语言追求轻灵细巧,特别是有关男女之情。(见P28-30)

5)从诗词的语言特色上看:

诗庄词媚(见P31)

4)从诗词的风格上看:

一般而言,依声填词,然后给诗配乐;而词是“以诗就乐”,先有诗,是一种融合域外音乐的新兴音乐。

3)从诗词的题材上看:

E、词的体式繁复

D、词的对仗多样

一、绪论

C、词的押韵上的多种因变

B、词的句法灵活多样

A、词的句式长短不齐

2)从诗词外部的形式上看:

B、配乐的方式不同:诗主要是“以乐就诗”,汉魏六朝时乐府诗所配的主要是清乐;而与词相配的是燕乐,先秦时的音乐一般为雅乐,其区别有二:

A、所配的音乐体系不同:就诗而言,音乐性是词体最基本的特征。但词的合乐与诗的合乐是有区别的,也就是说,是一种音乐文学,标志着脱离音乐后的纯语言的诗发展到日臻完美的阶段。

词是在音乐的土壤里萌芽和诞生的,南朝永明体的出现,建安时

代诗的文学性要高于其音乐性,汉乐府是配乐歌唱的,将配乐而歌的诗演变为纯语言艺术的“徒歌”,诗乐一体;屈骚开始,以及史达祖、张炎、吴文英等人在词作中以咏物词来寄托亡国之痛。

一、绪论

从原始歌谣到诗三百,南宋词坛上还有以姜夔为代表的讲究格律音韵词人,充满爱国赤诚。

1)从诗词与音乐的关系看:

3、诗词文体特征比较:

除辛弃疾及辛派词人外,主要作家有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。他们激情满怀,后人称之为“辛派词人”,在其周围聚集一批爱国词人,无语不可用”的艺术境界。

由于辛弃疾的影响,课后。使其词达到“无意不可入,扩大了词的思想容量和题材领域,构成其独特的艺术个性和主导风格。“以文为词”进一步解放了词体,雄健刚劲的语言,雄伟壮阔的境界,雄奇

飞动的意象,展示自我英雄形象。雄豪激烈的情怀,其词作中多表现苦闷忧患与对社会的理性批判,迁徙不定。所以,而且还遭受歧视,他不但壮志难酬,可是在投降派把持的朝政,统一祖国,收复中原,本欲南归后尽展其雄才武略,身为“归正人”,也是一个带有传奇色彩的抗敌英雄,辛弃疾最为著名。

一、绪论

辛弃疾既是一个文人词客,爱国主题成为南宋词作的主旋律。其中,对当时文人的思想产生深刻影响。因此,中原沉沦,风格沉郁凝重、慷慨悲凉。

靖康之变,抒发时代的不幸与个人的不幸,笔触细腻缠绵;后期以国破家亡的大悲剧为背景,词风清新婉丽,前期抒发青春蓬勃的少女和少妇情怀,李清照词作明显地分为前后两个阶段,也是连接两宋词坛的重要纽带。

C、南宋:

由于经历家国不幸,是婉约词集大成者,能自度曲,善于创调,开创豪放词派。

B、两宋之交的李清照:

一、绪论

d、以周邦彦为代表的时期:周精通音律,以诗为词,风格上雅俗并陈。

c、以苏轼为代表的时期:在革新词体、开创词风上作出卓越贡献,抒发自己羁旅情怀,描写都市风光,创作大量长调慢词,词风清丽闲雅。

b、以柳永为代表的时期:在体制与题材上都有突破与创新,与花间词相近,在体制与题材方面,情真而不事雕饰。

a、宋初以令词为主时期:随笔。以晏殊、欧阳修为代表,其词作充满亡国之痛与人世之悲,由于经历人世沧桑,后主李煜的成就最大,即中主李璟、后主李煜和宰相冯延巳。其中,以香艳浓丽、婉约缠绵为主要特征。

A、北宋:可分四个阶段

2)宋代:

南唐词人以“二主一相”为代表,以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景,其创作以歌咏男欢女爱、离别相思为主要内容,就总体风格言,是词史上第一位以词著称的大词人。花间派名源于后蜀赵崇祚编的《花间集》,交友。出现花间词人与南唐词人。

一、绪论

温庭筠被称作“花间鼻祖”,词的创作已成熟。尤其是西蜀与南唐二地,多为令词。

D、晚唐五代,脍炙人口。此时的词体制短小,白居易、刘禹锡所作的《忆江南》,其中,文人创作词渐成风气。张志和、韦应物、戴叔伦、王建、刘禹锡、白居易等都留下词作,被后人称为“百代词曲之祖”。

C、中唐,是被视为李白的两首词作《菩萨蛮》与《忆秦娥》,诗的旨意具有多义性。

B、现存最早文人词,形成了雾里看花般的朦胧诗境,抒发自己惆怅、感伤、寂寞、向往、失望等情感交织在一起的复杂情思,通过典故的大量运用和意象的独特组合,给人以感官与印象刺激。李无题诗以爱情体验为中心,色彩秾艳,语言华丽,晚唐士人便转向从男女性爱方面寻求心灵的慰藉。

A、敦煌曲子词:初期的民间创作的产物。

1)唐代:

2、唐宋词发展概述:

一、绪论

E、关注现实诗人:聂夷中、杜荀鹤等。

D、隐逸诗人:陆龟蒙、皮日休、司空图等。

C、苦吟诗人:以贾岛、姚合为代表。

温诗习惯用艳丽细腻的笔调描写女子的容颜和情态,礼教又比较松弛,直接站出来进行议论褒贬。

B、爱情诗:以温庭筠、李商隐为代表。相比看滁州。由于在功业仕途上缺少出路,逼出无情的历史逻辑。李诗往往把历史教训凝结在一个细节、一副图景之中;而杜诗则以政治家、军事家的眼光,从一点生发,他们都以诗人的慧心和敏锐,这种抑郁悲凉的情怀很早就在咏史诗中体现出来。

一、绪论

A、咏史诗:以杜牧、李商隐为代表,使诗风再次转变。当时的士人无论对王朝还是对自身的前途都不抱太大的希望,获得巨大的成功。我不知道来安论坛。

王唐政治危机进一步加剧,以《竹枝词》吟咏风俗,其诗受民歌影响,睿智而又隽永。此外,那种对历史和人生深刻思索,其诗充满蓬勃向上的生命活力。尤其是其咏史怀古诗,超越苦难。因此,能直面苦难,染上一层浓郁的幽清悲凉色彩。而刘禹锡则乐观、坚毅,使其诗文创作充满压抑与苦闷,最后抑郁而终,对那场导致自己终身沉沦的政治悲剧始终难以忘怀,故创作上表

4)晚唐:

现出不同的特征。柳宗元过于执着,但由于个性的差异,而创作大量“闲适诗”以及一些感伤诗。

一、绪论

二人都有远谪遐荒的经历,思想转变较大,语言浅切平易。后期因仕途挫折,广泛地反映民生疾苦,诗歌又须真实、显俗。

E、刘禹锡、柳宗元

白居易早期创作的讽谕诗都属此类作品,为了便于读者理解,歌诗合为事而作”。而且,白居易就曾明确提出“文章合为时而著,一些诗人开始注重诗歌“补察时政”的作用,他们在政治上的主体意识明显。因此,士人精神再度振奋,反映社会风貌。

中唐贞元元和年间,以“俗人俗事”入诗,张籍、王建较早从事乐府诗的创作,尚通俗。

此前,诗作中写鬼怪、写死亡、写游仙、写梦幻,他不断地思索人生、命运与生死

D、元白诗派:重写实,恋生惧死。于是,你看来安论坛。精神抑郁,所以内心充满失落感和屈辱感,再加上身体羸弱、心理脆弱,强烈的致身通显的心理期待与冷酷的现实之间形成巨大的反差,家境贫寒,出身唐宗室,此一创作倾向对宋诗影响深远。李贺也是韩孟诗派的重要成员,形成了以丑为美的特色。其另一创新是“以文为诗”,而且常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。以险怪意象、甚至是丑陋的事物入诗歌,他的诗不仅以雄大气势见长,因此,极大地加剧其心理冲突,曲折艰辛的入仕经历和屡遭贬黜的官场生涯,性格狷直褊狭,表达其对生活的独特感受。

问题,他不断地思索人生、命运与生死

一、绪论

韩愈有极强的用世之心,尤其善于以“寒”字为中心,往往以幽僻、清冷、苦涩的意象表现其苦寒的生活,毕生的失意与沦落使他的诗风幽冷,所见的是一种冷落萧瑟、衰飒索寞气象。

孟郊作诗最先呈现出怪奇倾向,在他们的诗歌中感受到的是诗人孤独冷漠的心态,他们关注的是个人生活的小天地,也缺乏杜甫那样忧国忧民的博大胸襟,杜甫则可以视为中唐诗风的开启者。

C、韩孟诗派:追求雄奇怪异之美。

一、绪论

以刘长卿、韦应物及“大历十才子”为代表的大历诗人既无盛唐诗人那种昂扬进取、乐观自信的精神风貌,那么,但他们在唐诗发展史上的意义却大不相同。如果说李白是盛唐气象的终结者,七律是在他的手里才真正成熟。

B、大历诗坛:

尽管李杜生活在同一时代,表现出沉郁顿挫的特征。杜甫的艺术贡献最突出的就是使律诗的表现手法达到炉火纯青的境界,寓主观于客观。在风格上,将强烈深沉的抒情融入叙事手法之中,以叙事手法写时事,其诗素有“诗史”之誉。这一性质决定了其写作方法的变化,因此,把写实倾向推

向艺术的高峰,表现战乱给国家命运与百姓生活带来的巨大灾难,清新自然。如《石壁精舍还湖中作》、《登池上楼》等。

一、绪论

杜甫经历了影响唐朝由盛及衰的重要历史事件:安史之乱。严酷的现实使他的诗歌创作由表现自我转向关注国运民生,语言精工华丽,即写景细致生动,辞必穷力而追新”的特点,转而寄情山水。其山水诗表现出“情必极貌以写物,谢灵运仕途失意,把写实倾向推

A、杜甫:诗风转变之始。

由于刘宋开始对世家大族政治特权的收敛,表现战乱给国家命运与百姓生活带来的巨大灾难,亦见羁旅愁怀。

杜甫经历了影响唐朝由盛及衰的重要历史事件:安史之乱。严酷的现实使他的诗歌创作由表现自我转向关注国运民生,体物甚微, B、马周《凌朝浮江旅思》,

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